簡介──韋史密夫轉型的魔力 荷里活首席動作諧星韋史密夫 (Will Smith) 洗盡鉛華，在新作《尋找快樂的故事》中，飾演潦倒麻甩的「帶子洪郎」固然入木三分，最重要是，韋史密夫甚具慧眼，竟親手提攜「親生仔」積丹史密夫 (Jadan Smith) 扮演其片中兒子。大明星愛兒一夜間躍身天才童星，而韋史密夫也順理成章，成為荷里活最具影響力的星爸，兩父子拍住上，戲內戲外渾身戲，真情流露感動觀眾，贏盡口碑與票房。 由Sony Pictures Releasing International榮譽發行的《尋找快樂的故事》，有著史密夫父子搭檔，未推出已成為全球熱話，結果憑著出眾的新聞價值，加上影片本身驕人成績和感人力量，至目前為止，全美經已高據8星期十大票房榜，累收近1億6千萬美元，絕對出類拔萃！據美國消息指出，二人默契十足的合拍度，造成空前催淚效應，因此首個周末已開出2,700萬美元的高票房，擊敗同期特技掛帥的《俠影魔龍》和《莎樂的神奇網網》登上冠軍寶座。 同時，《尋找快樂的故事》也成為韋史密夫繼《黑超特警組2》《重案夢幻組2》《智能叛變》《情場絕橋王》和動畫《鯊膽大話王》（韋史密夫替主角配音）後，第六部登上首週票房冠軍的力作，令他全球累積17億美元票房的身價，錦上添花。 《尋找快樂的故事》改編自美國真人真事，加上韋史密夫一改過往擅長的喜劇和動作路線，憑藉精彩內斂演繹，深深打動世界各地業內人仕、媒體和影評，讓他繼《ALI》後第二度入圍「金球獎」最佳男主角，今次他更同時榮獲「奧斯卡」影帝提名，實至名歸。本片主題曲【A Father's Away】也獲得「金球獎」最佳原創歌曲提名。 故事簡介 基斯（韋史密夫 飾）是一位收入拮据的草根中年，鬱鬱不得志，老婆（芬迪紐頓 飾）承受不了窮困生活毅然走佬，剩下基斯和五歲兒子（積丹史密夫 飾）相依為命。基斯一夜間成為單親爸爸，縱然習慣不來，也要硬著頭皮面對每一天，他決定重新振作，處處向機會敲門，憑著僅有的知識才藝，四處尋找一份薪資更優的差使。最終給基斯在一家知名證券公司內找到實習生的空缺，雖然這工作沒有薪酬，勝在可以自我增值──放長線看未來，這樣做人不是更有價值嗎？ 可惜大志不能當飯食，基斯沒有豐厚身家作後盾，很快他便與兒子被逐出公寓，被迫周圍流浪。儘管基斯的事業徹底失敗，甚至窮途末路到無家可歸，惟他仍肯獨力扛起撫養兒子的重擔，當一位愛心體貼好爸爸。基斯咬緊牙關渡過每一難關，因為他堅信：「只要今天夠努力，明天幸福就會來臨。」 劇本由來──著名新聞節目【20/20】之後 談到《尋找快樂的故事》劇本靈感由來，應追溯至2003年，曾主演【24】的荷里活名電視演員Mark Clayman轉行做監製，但中途有點阻滯。他偶爾在電視上看到新聞節目【20/20】中基斯的故事，那集內容令他相當深刻：「太太和我並非【20/20】的忠實觀眾，不過我們剛好看到這段報導，其中討論了基斯如何成為遊民，面對許多令人訝異的難關。其中有一幕，他和兒子一起重返地鐵站，用洗手間裡的水槽來幫他洗澡。當時我倆有個只得一歲的兒子，因此特別身同感受，我們都為此動容流淚了。就在這一刻，我決定將此題材發展為一個由貧轉富的故事；深層一點，我更立志把它拍成一個動人的父子故事。」 基斯的電話在【20/20】報導播出後翌日早上，即響個不停，云云對話中他對Mark Clayman的印象最為深刻。於是，製作公司「Escape」的三大合夥人Todd Black、Jason Blumenthal及憑《阿甘正傳》勇奪「奧斯卡」最佳影片的Steve Tisch立即展開會議。Jason Blumenthal 有感而發：「基斯的故事，絕對有感動和普及世人的感染力。它關於一個父親為了保護兒子，而願意做任何事。劇本包含了一個能夠感動天下的情感核心，我們決定捉緊這個核心，讓觀眾忘我地進入基斯的世界。」 Jason的合夥人Todd Black也受到感動和啟發，他更用史泰龍的經典力作《洛奇》比喻片中的基斯。「基斯就像洛奇一樣，徹底被擊倒後卻可爬起來再獲得成功的人板呢。」 經過三位合夥人批核後，他們要面對的難關，就是韋史密夫。「我們聯絡上韋的經理人--本片另一監製James Lassiter。他將【20/20】影帶送去當時正在溫哥華拍攝《智能叛變》的韋，果然不出24小時，就得到他的回應。」韋表示，他看畢影帶深受感動，並將這故事幻想為一闕集體的美國夢 (American Dream)。「在美國這個國家，人民生活的信念，就是靠自己的毅力和努力創造美好人生。當你看到他人展現出無比堅毅和勤奮，你不期然會問自己一句：我做得到嗎？我可以像本片的基斯般面對挑戰與逆境嗎？做得到才是男子漢，是眾人的人生夢想。」韋史密夫在這一刻，便決定接拍此片。 現實 v.s. 戲內 過了韋史密夫那關，接下來的大難題，是如何將15分鐘電視報導片段，轉化成一部材料十足的劇情長片。Todd Black認為最重要是找到一個合適的編劇。「編劇Steve Conrad寫過尼古拉斯基治的《氣象人生》，劇本很棒，我知道他一定遊刃有餘。」主人家基斯也任由Steve擺佈。「我毅然讓電影公司拍攝自己人生的一刻，已經豁出去，仿如把一切權利簽了出去。此片早陣子在美國上映時，我索性自己寫下一本相關個人傳記的書籍，並已經出版，獲得一致讚譽呢。」 畢竟，劇本和現實改變最多的，第一點是基斯兒子這個角色──從嬰兒改為五歲大的男孩；第二點則是劇本刪掉了基斯在知名證券公司中實習時，所收到的微薄薪酬。至於新增部份，則包括一些基斯倒楣時碰到各式各樣的人，甚至包括年幼孩子的母親。編劇還讓電影中的基斯成為玩魔術高手，不但為影片增添特色，更令他在證券公司實習計畫中贏盡其他對手的原因，變得理所當然。 基比爾麥辛奴--非美國導演 拍美國故事 雖然不少知名導演看過Steve Conrad的《尋找快樂的故事》劇本後，均表示大有興趣執導此片，韋史密夫卻大力遊說基比爾麥辛奴幫忙執導。儘管基比爾從未導演過英語電影，但他當年憑《One Last Kiss》贏取「辛丹電影節」觀眾大獎，接下來的《Remember Me, My Love》又獲得全球影評一致讚賞，令韋對他念念不忘。「我看過基比爾之前那兩部意大利作品，覺得他最拿手是以電影語言，描述角色情緒上錯綜複雜的特性。於是我和James Lassiter相約他在巴黎會面，幸好他對這個素材也感到興趣。」 「那次和基比爾的會面令我印象很深刻，因為他跟我說過『你身為美國人當然明白美國夢。但你若要真正明白美國夢的精髓，你得是一個外國人』。那時候我便知道他會拍出一個獨創式美國夢，甚至會讓影片呈現獨特新貌，我找對人了。」 基比爾這番「偉論」，甚至得到另一監製Todd Black高度認同。「我問基比爾：『你不是美國人，而這個偏偏是美國故事，你認為自己應付得來嗎？』基比爾反應很大，瞪?眼說：『這不只是個美國故事；這是個全球共通的故事。世上到處都有無家可歸的人，這個處境可能發生在任何人身上。』基比爾聰明地明瞭《尋找快樂的故事》能感動全世界的人，迫使他們自己重新站起來。那份不屈不撓的努力奮鬥，的確套在全球任何人身上也合適。」 真正父子檔 無言的默契 基比爾在《尋找快樂的故事》中成功與荷里活天王級人馬韋史密夫合作，他表示相當榮幸和眼界大開。「韋今次的演繹風格跟前作非常不同，他很想做一些不一樣的事，能夠用真情感動人心。結果如何？大家當然有目共睹。」 反而令基比爾最頭痕的，是物識片中基斯那位五歲大的孩子。「製作初期，我們一眾製作團隊約見了百多名孩子，也找不到合適的。最後偶爾間見到韋史密夫的愛兒Jaden Smith，即眼前一亮──Jadan為人誠懇、真摯、充滿純真，最佳人選不是在眼前嗎？」Jadan正是韋史密夫和妻子Jada Pinkett Smith所誕下的麟兒，真實年齡比戲中大一點點，是七歲小男孩。 監製James Lassiter也承認，最終決定找Jadan演出活像一場大賭博。「Jadan沒演出經驗，唯他戲份極重，假如有何差池，將會拖累整部片子。」但是，韋史密夫這個自豪的父親，卻一直認為這些憂慮多餘。他笑說：「Jadan和我們一起出場時，絕對吸引了所有觀眾的目光。還好Jadan是我兒子，因為如果他是別人的兒子，我就得排擠他。」 說到這裡，韋有點嚴肅。「反之我最擔心的是，我身為Jadan的父親，在我們一起演出的場景裡，我怕自己難以專注於表演。不過結果倒完全不同，我和Jadan多場對手戲絕對增添了影片真實性，更能掀起我心中的激盪情緒。」 女角難尋 真實主角常探班 另一方面，導演、監製也齊聲表示，要找尋適當的女演員飾演母親一角，相當吃力。這個女演員必須要是個有同情心和愛心的好母親，又需要負擔家庭生計。她得很具說服力飾演一個很不快樂的人，她別無選擇，只能離開她的家人，並試著獨自去追求一個更好的人生。 結果，他們決定起用於《職業特工隊2》、《撞車》中表現極佳的芬迪紐頓。基比爾看過芬迪在《撞車》中的演出後，對她極感興趣。由於這是全新創造而現實中欠奉的角色，因此她覺得在詮釋時，比其他演員擁有比較多的自由。 與此同時，基比爾和韋史密夫均表示要多謝真實的基斯，為此片歇盡一切所能。韋最記得是基斯常常來片場探班。「他是個充滿魅力、條理分明、親切的人，相當吸引。當我們無法完整掌握某個場景的特質時，有他在場告訴我們那時那刻正想什麼，甚至將自我感受娓娓道來，對我們劇組而言，基斯絕對是寶貴的資產。」 另一監製Jason Blumenthal更大讚真實的基斯相當了不起。「他仿似是社會上的超級英雄，真實且存在的。」 重現八十年代初舊金山風貌 《尋找快樂的故事》除了演員和編導陣容強勁，其他幕後功臣也不容忽視。本片的製作設計J. Michael Riva剛完成《蜘蛛俠3》的宏大場景，服裝設計Sharen Davis又憑《RAY》技驚四座，甚至攝影指導Phedon Papamichael，也在《弦途有你》中大放異彩。三人合力重新創造出八十年代初期面貌，怎會不犀利？ J. Michael Riva坦言，八十年代風貌是最難雕琢得好。「那段時間沒有甚麼令人特別難忘。對任何城市而言，那是個很難模仿的時代，更別說是舊金山了，視覺上毫無特色。當年美國人還受創於越戰，整個國家都很疲倦，那時的平民比較純真，存在著一種自我麻醉的狀況。」所以，《尋找快樂的故事》發生於這年代──一個無家可歸的好男人帶著五歲大孩子默默陷入絕境，絕對合時宜。 「要重新創造出疏離卻明確的外貌，正是本片中最大挑戰。我們需要小心選擇細微的標記。我們的工作，就是要將這些人們可能不會注意到的小東西放進去，才是最考功夫。」據知，編導為求實感，不惜一口氣買了五十部舊款車放在場景之中，增添鏡頭質感，成為劃時代記認。「我們還外購了四輛當時的巴士：一輛拍攝內籠、一輛拍攝外觀、兩輛則當路過的車輛。最好笑是劇組請所有臨時演員盡量駕車來開工，希望從中找到些六、七十年代的車子。」此外，劇組也徒手製造了不少老牌廣告和標誌，來喚起大家集體回憶。 至於創造Dean Witter證券經紀辦公室時，劇組不惜創造了90台舊式Quotron（即現在電腦的古老版本，黑色顯示器上有著綠色游標和字母）來切合那個時代，相當仔細。服裝設計師也為眾人衣飾費煞思量。「那個年代最流行的童裝打扮正是Osh Kosh B'gosh，但今時今日極難找回，因此片中Jadan的童裝，大部份是從eBay競投回來的，部份更由我親手設計。」 《尋找快樂的故事》大部份情節均在舊金山拍攝，當中有幾天去到奧克蘭鬧市中的Piedmont及Hayward住宅區。導演表示，在這60天拍攝期中，他們要帶出舊金山暗示著金錢和力量的視覺力量。另外城中的中國城也是主景之一，劇組出動了接近900個小販充當臨時演員拍攝，又同時聘請了七個會說中文的翻譯，當中兩名甚至熟悉廣東話。此外劇組也曾移師至Tenderlion拍攝多天。這裡一直被公認是這個美麗城市的痛處之一，因為自六十年代起，Tenderlion就住了許多舊金山的遊民和吸毒者，比較污煙瘴氣。